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　　導演爾冬陞是早期香港邵氏電影公司武打演員出身，在邵氏武俠片當紅時期，和狄龍、傅聲、劉永等同為邵氏一線小生，成名作《三少爺的劍》是名導楚原的顛峰代表作之一，直至１９８５年邵氏公司停產，爾冬陞也開始從幕前走向幕後，編導都有不錯的成績，而這部大魔術師就是他２０１１年最新編劇與執導的電影作品，看預告片時有幾分好萊塢電影《魔幻至尊》的影像風格，看過電影後，只感覺爾冬陞把這部片拍成了《魔患痔瘡》，使得電影觀眾彷彿個個長了痔瘡般的坐立難安，想笑卻笑不出來，想罵又覺浪費力氣，不禁同情起影帝梁朝偉來，因為他拍過的爛片紀錄又增加了一部。

　　在這裏要先通俗地解釋黑色幽默的定義和性質：『某個被判絞刑的人，在臨上絞架前，指著絞刑架故作輕鬆地詢問劊子手：「你肯定這玩意兒結實嗎？」 因此黑色幽默又被稱為「絞刑架下的幽默」。』黑色幽默作為一種美學形式，屬於喜劇範疇，但卻又是一種帶有悲劇色彩的變態喜劇。同時，黑色幽默也是敢於拿禁忌來開玩笑，而且愈是辛辣的、挖苦的，禁忌越大，黑色幽默的笑話威力相對也就會越大。

　　１９９５年的《黑色追緝令》是由追殺比爾的導演〈Quentin Tarantino 昆丁塔倫提諾〉所執導，本片獲得奧斯卡最佳原著劇本、坎城影展最佳影片，是好萊塢電影中最具黑色幽默的代表。電影中約翰屈服塔和山繆傑克森飾演一對冷靜殘暴，整天互相談論大道理的殺手；布魯斯威利則飾演一名被老大追殺的拳擊手；烏瑪舒曼飾演老大的女人；還有許許多多的演技派明星，電影將數個看似毫無相關且零碎的故事，最後巧妙的串連在一起。片中烏瑪舒曼和約翰屈服塔一起脫鞋跳舞的經典畫面，曾被許多電影模仿與引用〈包括香港電影在內〉，可見這部黑色幽默電影的影響力有多大了。

　　２０１１年的《讓子彈飛》是由姜文自導自演的電影，葛優、姜文、周潤發三大影帝歷史性聯手演出，劇本改編自馬識途小說《夜譚十記》中的《盜官記》，電影道出了一段借古諷今的黑色幽默喜劇，中國百年革命史濃縮在兩個小時的惡作劇中，戲謔描述舉世皆然的官場醜惡、貪污腐敗、人性劣根等黑暗層面。這部電影讓人見識到了東方的黑色幽默，三大影帝互相飆戲的快感力道極強，尤其當土匪老大張麻子〈姜文飾〉，朝著縣長夫人〈劉嘉玲飾〉正經八百說話時，鏡頭一帶，觀眾們卻是見到姜文的左手，同時間伸的筆直，大喇喇地、毫不掩飾地摸在劉嘉玲右邊胸部上，而縣長夫人劉嘉玲也毫不示弱的挺起胸部任他摸著，這就是一種辛辣禁忌下的黑色幽默，明明就是想要惡虎撲上床了，但男人卻總還要裝腔作勢一番，戲謔無比。

　　爾冬陞這部《大魔術師》是由梁朝偉、劉青雲、周迅主演，時空背景設定在北洋軍閥當政時的北京，和讓子彈飛的電影時空背景極為接近，導演也極力想將電影拍成如讓子彈飛般具有黑色喜劇效果，無奈黑色幽默的細胞並不是每個導演身上與生俱來，於是弄巧成拙下，一部預告片中看來頗有魔幻至尊風格的電影，卻被導演給拍成宛若走火入魔般地詭異難堪，尤其後段電影更是錯把無聊當風趣，再將惡搞當幽默，但事實上卻是什麼也不是。

　　《大魔術師》華麗非凡地創造出那個時代的氛圍，電影前段有模有樣地敘述著劉青雲飾演的軍閥雷大牛、梁朝偉飾演的大魔術師張賢、周迅飾演的雷大牛七姨太柳蔭，三人故事彼此交集，電影中魔術雖不像《魔幻至尊》或《頂尖對決》般讓人驚嘆，但透過剪接與特效加持下，亦不乏讓人眼睛一亮的魔術表演，只是梁朝偉對於這個角色的性格定位似乎受到劇本的影響，導致他不知是該嚴肅的扮演大魔術師張賢，或者是該回到他過去拍《咖哩辣椒2阿飛與阿基》那種無厘頭的搞笑演出風格，於是後段連他也錯把嘻皮笑臉當做是一種喜劇表演方式，但事實上卻是成了黑色的悲劇表演。

　　劉青雲的軍閥雷大牛角色似智若愚，高深莫測，導演有意將他塑造難得糊塗的軍閥梟雄，看似一切都在他的掌握中，但卻又深陷對於七姨太柳蔭的愛慕中不可自拔，可惜電影中的周迅演來彷彿是蘭若寺裏的女鬼，冰冷的面無表情，對於遊走在雷大牛與張賢間的曖昧情感，始終有種抓不住演技要點的感覺，尤其當電影後段進入一片混亂的亂搞劇情時，演員開始依照導演指示要將黑色幽默表達出來，於是原本正經八百的魔術師開始嘻笑耍起嘴皮來、威風凜凜的大軍閥也開始像小丑般的搞笑逗唱，整部電影自此已經走向自我毀滅的道路，就看觀眾精神錯亂的程度而有不同的評價了。

　　當然，少數懂得欣賞這部電影的人還是有，畢竟每個人對於黑色幽默的理解度不同，但千萬別拿《讓子彈飛》和這部片相比，因為兩者的幽默細胞可是完全的不同等級，大魔術師是把電影硬往黑色幽默裏送，但讓子彈飛卻是讓黑色幽默自然溜進電影中，高下立判，所以大魔術師榮獲金酸莓獎可謂實至名歸，只是比起《無極》來說，導演的酸莓獎功力還是差了一大截，仍須努力為是，但觀眾的錢包可就得看緊點了。