本片是由史帝芬史匹柏的夢工廠所投資的商業電影，然後請來曾經執導《芝加哥》歌舞片的勞勃馬歇爾來擔任導演工作，史大導演自己則只是掛名監製，也幸得如此，勞勃馬歇爾的個人影像風格才得以完整呈現出來。
憑心而論，史帝芬史匹柏這回導演是找對了，日本演員也找對了，就只可惜錯把華人當日本人來演，於是片中的東洋味變得極為酸澀，甚至有點荒腔走板的怪誕味道，畢竟藝伎講究的是舉手投足間的韻味，這可不是一般演員訓練幾個月就能揣摩到那股「賣藝不賣身」的藝術精髓，更遑論是其他國籍民族的演員了。
片中演員最讓人印象深刻的是飾演章子怡童年「千代」的童星Suzuka Ohgo（大後壽花），那雙湛藍而深邃的眼眸猶似一泓清水，妙的是其神情面貌與那股淡淡潛伏的叛逆味兒竟與章子怡十分相似，因此由她來飾演章子怡的童年，當真可謂再合適不過了。不只如此，大後壽花的演技可說撐起了全片的精神主軸，如果沒有她的坎坷生動演出，相信長大後的「千代」所邁向的藝伎之路，就不會那麼使人感到動容了。
至於三位華人演員章子怡、鞏俐、楊紫瓊的演出只能算是合格，也不能太過苛求就是了，畢竟要來講著英文演日本人的確有點強人所難，況且這部片本來就是以歐美為主要市場，說穿了，就是拍來騙老外他們自己人的錢，亞洲地區則是能撈則撈，反正老外眼中的東方人全都長著一個樣，因此不分國籍，全都一律講英文就是了。
不過看這部片還有一道障礙要來突破，那就是李安『臥虎藏龍』所帶來的效應。
當章子怡與楊紫瓊再度同時出現在大銀幕上時，真的很難不讓人聯想到『臥虎藏龍』中的俞秀蓮與玉嬌龍數場精彩的打鬥戲，這還不打緊，導演勞勃馬歇爾更似乎也是李安『臥虎藏龍』的忠實影迷，片中那鏗鏘有力的鼓擊配樂，怎麼聽都像是『臥虎藏龍』的翻版，尤其是當童年時的「千代」爬上屋頂逃跑時的畫面出現時，就只差不是用輕功來演出而已，那影像味兒與配樂的節奏，要說那不是受到『臥虎藏龍』的影響，那您可是走眼了。
本片的配樂頗為不俗，這也是好萊塢一線導演資金不虞匱乏的一大好處，鈔票撒出去就是了，什麼畫面配上什麼樣的音樂來襯托，那可是一點都不含糊的，而這也是好萊塢與東方電影最大的差別之處，該給你震撼的絕對不會讓你失望，要讓你感動時，更不會忘記要配上優美哀戚的東西合併弦樂來讓你眼眶泛紅，果然不失商業電影的原始特色。
導演勞勃馬歇爾的個人影像風格，有點像是在閱讀文學般的唯美流暢，部分感覺甚至有點是像侯孝賢在拍『悲情城市』運鏡時的特殊味道，這在歐美導演中是極為少見的，也使得整部片質感提昇不少，迥異於其他西方導演所習慣的掌鏡角度，因此本片雖是充滿好萊塢式的夢幻東洋味道，但至少還不會讓人感到枯燥無味，不過前題是，別用東方人的角度來觀賞這部純粹老外觀點的藝妓回憶錄就是了。
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