自從網路興起之後，對於現有的實體小說也就產生了相當大的變化，其一是文學的定義已經不再侷限於平面書籍之間，其二則是造成眾多網路小說的戰國爭雄場面無日不怠，然而不可諱言的是，網路提供了絕大多數作者一個創作的機會，也才呈現出特有的網路小說風貌出來，這是平面媒體所無法供給的一種規模市場，當然也就因此而出現了所謂的「網路作家」一詞的由來。然而話說回來，一旦寫作成了普及的運動之後，種種的小說風格也即產生了莫大的變化，雖然文筆與敘述故事的方式尚不夠成熟穩練，但畢竟已是屬於百花齊放的難得榮景階段了。
武俠與科幻都是網路小說世界裏的冷門歸類，不若言情小說與奇幻世界來得討喜，對照於實體小說的銷售成績來看，卻也反應了一部份當代讀者的興趣走向，這是身為一個現代網路作者不能不知的趨勢，否則難免就會有種生不逢時的感嘆了。
曾經聽過有人說武俠小說很容易寫， 會這麼不經大腦而來認為容易的人，真的很想問他們一聲：「如果真如你所說的這般容易，那麼為何你不來寫上幾部武俠小說來發表呢？」通常看別人寫的小說都會覺得很容易，但是若要變成自己來寫，那麼可就完全不是這麼一回事的了。武俠小說與奇幻小說不同，奇幻可以天馬行空的全新建立出一個空間歷史時代出來，裏面更可以把許多的魔獸與精靈寫得各異其趣，這是絕對不同於武俠小說的人物與時空背景所能比擬的，因此也就不能將這兩者劃為一談了。說實話，奇幻類型的小說都已快被網路寫手給寫爛了，千篇一律的奇幻世界，半獸人與異類生物充斥，差異不大的劇情，看頭即知尾，這種東西還能寫嗎？真是佩服有勇氣來寫的作者們！
再說另一個實話好了，幹麼去寫一些長篇論述的世界觀，誰會有那種閒功夫去看無關緊要的東西？你花的時間再多，費的功夫再累，不如好好經營小說的內容與充實個人的文筆來得好，小說重要的是創意，而不是網路遊戲裏的人物設定。金庸的射鵰英雄傳構築宏偉，有誰見過金庸寫些什麼人物簡介與武林世界的地圖？古龍的武俠小說詭譎多變，但他的小說很少去提到是位於哪一個朝代的故事，這會減損他的小說可看性麼？說黃易好了，他是玄幻的成名人物，又有誰見過黃易來為他的小說世界寫過世界觀了？
魔戒作者將一生的力氣花在這部著作之中，為使讀者更能深入他的奇幻世界裏頭，這才花上數年精力來建構一個中土的世界，但是如果不參考這些地圖與介紹，莫非這部魔戒就看不懂了？魔戒能撼動人心，在於它的故事內容與人物的創意，而不是在於它的世界觀如何設定的問題。網路上滿滿一堆奇幻與魔幻的小說故事，每個人開頭都寫了長長一大篇的人物與世界觀，然後呢？故事內容了無新意，人物與場景描述的功力全無，文筆大都只能尚稱通順，當然更與所謂的文學沾不了邊，雖然每個人都是很努力的來寫，就是沒有一個能夠突破托爾金的奇幻世界。為何東方人寫不好西方的奇幻世界小說呢？很簡單，因為各位都是東方人！這就好像是西方人要來寫中國的武俠小說一樣，然後用著他們慣用的說話方式來寫古代的武俠故事，這樣如果能夠寫得好，那麼請容許我說一句得罪的話：『那真的是有鬼！』
這麼說來，東方人豈不真的寫不出好的奇幻小說了？當然不是！『西遊記』就是最早的東方奇幻小說。那麼誰說奇幻小說的主角人物一定要用西方人的名字，難道東方人都死光了麼？除了半獸人與精靈之外，難道就不能再創造出其他的有趣奇幻人物出來了嗎？那些最早寫的人直接抄魔戒，後來寫的人就再來抄這些前人的一些創意，然後你的主角可以直接跳到我寫的小說裏來，我的主角也可殺到你寫的奇幻世界裏去，相信沒人會來感覺到奇怪的。奇幻與魔幻寫到今天這個地步，如果沒有更新的創意出來，不過只是和著泥巴唱聖歌的信仰者罷了，能有什麼驚為天人的舉動出現？
說這些，當然又要得罪許多人。然而我的重點只有一個：『與其花上時間與精力來創造可有可無的世界觀與人物介紹，不如多花點精神在故事本身的創意與自己的文筆身上。如此一來，即使劇情人物相近，至少可以從少許的不同之處，讓人見識到作者獨到的奇幻世界觀與非凡的文筆，倒也不失作為一部閱讀小說的樂趣了。咱們不妨就拿網路裏的奇幻遊戲來做比喻好了。你買了一套屬於奇幻的網路線上遊戲，然後裏頭附上厚厚一大本的設定指南說明，這本世界觀所建構出來的奇幻世界真的很宏偉，寫得不但仔細，文筆更是非常的了不得。這麼說好了，如果有所謂的『設定指南文學獎』這座獎項，保證非這部設定指南莫屬了。結果呢？遊戲本身粗製濫造，人物畫得亂七八糟的又醜又難看，創意全沒有，故事又老套，玩的時候還會經常當機。請問，這套網路遊戲你會打幾分？難不成你會因為它的設定指南寫得好而給一百分嗎？
設定指南只是附屬於故事之外的說明而已，絕不能本末倒置的反客為主，否則故事本身如果是垃圾，那麼再多的設定終歸還是垃圾，這有什麼好懷疑的？然而我這裏面真正的意思是說：『如果一個寫作功力還在摸索階段的人，是不用來在意要不要跟別人一樣的來寫「故事設定說明指南手冊」，先把故事劇情好好的想一遍，知道自己要寫的究竟是什麼，然後動筆時，不要犯上以寫作文的方式來寫小說，重點先放在能不能清楚的描述你想要表達的故事情節方面，而不是一開始就來想要如何的寫上一篇長長的「故事設定說明指南手冊」。
托爾金的文學功力不錯，但給台灣的朱學恆翻譯之後，所謂的「文學」體裁與用詞都變了，我們雖然看到了故事內容，就是少了原著裏面的文學精髓在裏面。如果是換了一個有文學基礎的人來翻譯，我認為魔戒三部曲中文版，將會有另人驚喜的全新面貌呈現才是。然而以托爾金的寫作功力來說，窮其一生之力，方纔完成了這般宏偉的中土世界架構，因而當須隨書附上以增讀者的瞭解，這點乃是無可置喙的用心良苦，亦是舉世眾人對他欽佩之處。
然而，其他的追隨者呢，是不是也要如此的來寫上厚厚一本「xx故事世界觀說明手冊」呢？如果一位作者的寫作功力已臻火候之境，也有宏願要來完成一部曠世巨作，那麼就算此人要把主角至配角的所有家族歷史典故全給寫了出來，比如說誰娶了誰、誰又曾經得過什麼病而死，然後就此而寫上幾個世紀的長長一大串，再把故事裏的各類設定與所建構的世界觀，統通長篇累贅的來寫上十大本厚厚的說明手冊，那麼又有何不可呢？
如果我這般說來各位還是看不懂，那麼請容許我換個白話文直接了當的來說：「如果你的寫作基本功力都還沒有練好，那麼不管你有沒有寫「xxxx 故事世界觀說明手冊」，你的小說故事內容如果很爛，而且還用作文的方式來寫小說，文筆又很差，那麼請你要有心理準備，因為大家都會說這部小說根本就是垃圾！」
說實話就會得罪人，此乃古有明訓也，而且網路上有許多人見山不是山、見海不是海，你說東，他就指出你西處的各項疑問來。然後，討論的主題變了，我必須四處提著燈籠來說明：我的真正意思是什麼！好累啊！
這個世界上原本沒有神，有了人類，也才有了神的誕生！
武俠是什麼？是玄幻還是科幻？那麼魔幻又是什麼？
神不是實體，是幻也是空，是虛也是實，就看你是從那個角度來看而已了。分類？有些東西是無法用分類而來說得清楚的！
還珠樓主的小說，有武俠，有愛情，也有科幻；講得很玄，然後也很魔。但是，他還是被人給歸類到武俠分類裏來。這是單純的武俠麼？好的小說，不管你是用什麼方式來呈現，只要內容灌注了文學的精髓在內，那麼就可算是屬於文學的小說，並不因它是武俠還是科幻等等。舉個例子來說吧，金庸與古龍都是寫武俠的，但金庸的作品何以能被世人稱做「文學」，而古龍等等的武俠小說家，則是無法被列入文學的創作裏頭呢？
有一派的人認為，小說只要寫得通順，至於文筆則是可以放在最後來討論。是麼？這就是金庸的武俠小說作品，何以能被世人稱做武俠文學的主要原因了！小說若只是寫得通順，那麼這只是創作裏最基本的要求，有啥稀奇可言？有位Ａ君朋友寫了武俠小說讓我來看，然後問我：「怎樣，還可以吧？」我不以為然的說道：「你的作文寫得不錯，蠻適合去寫些散文什麼的。」然後就沒再說話了。
我那Ａ君朋友問道：「此話怎講？」
我瞅了他一眼，喟然說道：「高中以前，文章以通順為主，到了大學以後，若還是以此來做為寫作的依據，那麼就算讓你寫上十年好了，你不過就是個『會用作文來寫作的人』，因此勉強還能算是簡稱為『作家』之流的人。然而，這種基本的寫作通順能力，又何須讀到大學？就連國中生也寫得出來！瞧瞧你這一大段描述的場景，佔去了小說極大的篇幅，而所說的東西，不過就是描述當時的諸般景色罷了。若是換做金庸來寫，只須用上短短的十六個字，就可以輕鬆寫著過去了，那裏還需要如你這般的繞著彎兒來描述？」
Ａ君聞言嚇了一跳，愕然問道：「十六個字？」
我嘴角一笑，隨手寫下了十六個字：「溪澗潺湲，林壑深重，穹蒼破曉，寥若晨星。」
《說明：這十六個字，是我當時依著他寫的小說情境而寫下來的描述詞句，並非金庸大師之作，特此說明！》
Ａ君思索了老半晌，這才楞著一張臉，說道：「這麼寫，就怕許多的年輕人，無法體會此種意境之深啊！」
我長長歎了口氣，說道：「身為一個小說創作者，除了故事之外，還身負著閱讀教育的重責大任，因此只能帶領讀者的語文能力向上提昇，豈能反道而行的順著潮流而來往下沉淪？如此一來，難怪咱們國內的學子語言能力，果真是一代不如一代，更遑論是要來談什麼所謂的文學創作了！」
《說明：在下並無任何炫耀目的，請別拿著此點論述而拿箭來射我！》
我要說的是，小說不同於作文或散文，不是內容通順即可，而是要注重到詞彙的用法與句法結構的完整，纔能逐漸邁入真正的文學小說創作之道。為何要說上這些呢？因為武俠、科幻、奇幻、玄幻、魔幻、雜幻、虛幻等等的幻字輩小說，都脫離不了小說的主要結構裏的一些重要元素，分類只是一種區別之法，並不能就此而來將之硬性定調，否則一樣會自陷泥沼而不自知。如同武俠之中，從最早的傳統武俠，乃至金庸的新派武俠之興起，中心思想不變，變的則是述說故事的方式，還有詞句的講究與否，然後再融合著西方的小說結構精華，這纔成了現今我們所看到的金庸武俠小說。
當然，很多人並不以為金庸的文學武俠有何不同之處，甚且還大力的一意批評為賣弄文學之作。會如此來說之人，他真的是在看小說，而不是來閱讀小說，否則也就不會有此評論出現了。同樣的一個場景，由你動筆來描述，或是經由金庸來寫，這中間的差異與距離，恐怕差著有幾千萬光年之遠，要不然，倪匡也就不會說：「若以寫作的功力來說，我和金庸差了有幾百萬光年的距離。」倪匡的書賣不賣？他是個成功的科幻作家。可倪匡也寫武俠小說啊，還有出書呢，賣不賣座呢？所以，倪匡是個科幻作家，但卻不是個適合來寫武俠文學小說的作家。
有人曾經在各個創作網站裏貼過『如何寫作』一文，長長的一大篇論文，很精彩，見解也很深。我看完後笑了笑，心裏直想：「這人會是個很好的研究家、評論家，但他的小說一定寫不好，也寫不大出來。不管他寫的是什麼小說！」此兄有任何的小說作品上市嗎？沒有！奇怪麼？請問金庸、古龍、倪匡等等的成名作家，有誰來寫過類似的『如何寫作』論文之作嗎？沒有！為什麼？因為不需要！
讀中文系研究所的人，是不是中文與文學就一定很好？不是！
讀過如何寫作一文的人，是不是就一定能寫出好的小說？當然不是！
如果你會寫小說，看了別人寫的小說之後，那麼你自然也就會寫，就像金庸那些成名作家一樣。
如果你不會寫小說，即使讓你學完所有的寫作課程，那麼你一樣寫不出好的小說來！
有人也把科幻分類成硬科幻、軟科幻、論述科幻、實用科幻、過去式科幻、現在式科幻、未來式科幻........等等，怎麼分我都沒意見，也不想說些什麼得罪人的話，我只想說：『我想看一部好的科幻小說！』同理，什麼奇幻、玄幻、魔幻、雜幻與虛幻等等，其他人喜歡怎麼分類都行，只要寫得好，那麼我就會鼓掌叫好，反之亦然！
一個成功的寫作者，是先把自己本身的文筆練好之後，再來開始動筆寫小說或散文呢，亦或是直接先寫小說與散文再說，然後藉此來磨練自己的文筆內涵呢？當然，會有許多人說：「兩者皆可！」但我卻是不這麼認為。
高行健得了諾貝爾文學獎，這文學之義究竟是什麼？會寫文就是文學？那麼有誰聽人說過，古龍的武俠小說，乃是屬於文學範疇之列，而來加以深入研究文學內涵的？或許是在下孤陋寡聞，因為我的確是還沒聽過！這麼說，並不是古龍的小說不好，我也是他的忠實讀者，但他寫的東西跟文學扯不上邊，自然也就不被列入文學研究之中了。倪匡的科幻小說呢？更慘！那叫遠離文學！
我的觀點是，那些好的作品能夠寫得出來，關鍵點全在於底子厚不厚的問題，而不是要不要現在提筆來寫的問題。
一個人，得從最基本的國語能力開始學起，然後開始試著把所學的單字給組合在一起，於是有了造句的學習。接下來，學會了如何造句之後，就得開始往作文的方向來前進了。這些，就是高中以前的學習階段必經過程。那麼在這之後呢？說說大家都看得懂的『雨』這個字吧：『雨霜雪，夏雨雨』，這個『雨』字，在此卻是唸做『豫』字同音。因此，“雨霜雪”的意思，指的乃是從上而落的紛飛霜雪；“夏雨雨”則是帶有滋潤的意味，也可比喻為施人恩澤之意。如果唸完高中之後，您還是把『雨』字唸做與『下雨』相同，那麼也就無法看懂『雨霜雪，夏雨雨』真正所要表達的意思了。
如果你是用作文的方式來寫東西，那麼還有什麼東西是困難的？白話文只要寫得通順，人人看得懂，這還會有什麼困難來了！如果你也這麼認為，即使你寫了三十年，不過就是幾百萬個作家裏的其中之一罷了，有何稀奇可言？如果你懂得分析自己的不足之處，知道中文的用詞遣字之美，涵意之深，釋意之廣，那麼也就不會只是滿足於這麼一小片的天地了。
留言列表
